不过,再从工藤新一口中听闻这个计划的时候,降谷零就已经隐约明白了他要做些什么——从画中世界取来炸药。
这是个相当疯狂的想法,却绝非毫无可能。
他们既然能够在这些时空之间自由穿梭,也就证明了至少目前,画中世界与此处是可以相互连通的。
人既然可以,那么别的东西也就能行。
有了这种认知,降谷零自然不会说出什么拒绝的话来——事实上,他体内蕴含着的那些渴望冒险的因子已经随着工藤新一的话语而蠢蠢欲动了。
只不过,挑选合适的作品成了计划中最麻烦的一环。
炸药毕竟不是什么日常的东西,通常情况下还会受到管制,因而能够形成炸药的小世界当真是少之又少。
十九世纪中叶前完成的画作全军覆没,哪怕当时有类似于炸药威力的东西诞生,他们也不敢拿这种概率去赌如此长时间的放置是否会对其威力造成一定的损伤。
于是挑挑拣拣到最后,两人也不过只找出了两幅画作而已。
其中之一便是百货大楼。
那是幅写实派的画作,描绘的是发生爆炸前百货大楼之内的场景,只是色调给人一种阴沉沉的感觉,同时还通过一些小细节暗示了那个丧心病狂的炸弹犯的存在。
另外一幅则名为《最后的日出》,描绘的是一艘已经确定要被爆破处理的轮船最后一次停泊在码头迎接日出的景象。
不必说,那时这艘船上到处都已经安放好了炸药。
其实工藤新一是更想要选择后者的。
平时他大概会更青睐于更有悬念的百货大楼,可是如今最重要的是要尽快成功将星辉画廊整个炸毁。
只是除去他们两人并不确定那艘轮船究竟还能否承受得住两个人在上面活动、同时也不确定这幅画的边界究竟在哪里这两个理由之外;
最重要的还是因为它是一幅印象派画作,虽然比抽象派的笔触要好上不少,可但凡有别的选择,工藤新一和降谷零都没有想要到那种世界里去看看的欲望。