季宇宁这段时间，在北影厂的内景拍摄进度很快，现在剧组的很多人，甚至包括厂子里的很多人，都知道季宇宁拍戏很快。

他没法不快，成片在胸，没什么可考虑的。

他拍戏不仅快，而且还好。

到9月底，在摄影棚中的内景拍摄也全部完成。

不仅拍完了所有场次的全部素材，而且基本上也完成了粗剪。

9月30日，周六。

下午，剧组在厂里剪辑室完整的放映这部电影的粗剪版本。

下午1:30，不仅剧组的主要成员，包括后期制作成员，还有厂里的主要领导，包括艺术委员会和技术委员会的一众专家，都来到了剪辑室。

在两个多小时的放映中，大家边看边讨论。

“嗯，我没想到小季这个黑白彩色镜头的转换连接很顺畅，而且情感表现出来的很动人。

这几个镜头处理的尤其好。

第一个镜头，周医生从远处走来，仿佛看到什么，然后接黑白镜头，当年伐木工人何向东抱走孩子的情景。

第二个镜头，周医生在搜寻着自己的记忆，仿佛听到有人喊她：周医生，周医生！她不由自主地回过头去，接着是黑白镜头，何向东呼喊她的声音，何背着周负伤的爱人从灌木丛里匆匆而来。

第三个镜头，当何催促周把婴儿交给他时，切入第三个彩色镜头，周仿佛听到婴儿的哭声，心如刀绞。接着又是黑白镜头，周把孩子交给何。

第四个镜头，当何抱走孩子以后，切入第四个彩色镜头，现在的周医生和当年发生的情景不断地产生交流，情绪越来越激昂，黑白镜头部分推动了彩色镜头部分周医生的情绪。”

说话的是北影厂的总剪辑师傅正义。

他对于这种带有实验性质的两种镜头的转换，很是认可。

前世电影小花剧组运用了彩色和黑白镜头穿插的表现手法，黑白镜头表现回忆部分，彩色镜头则反映现实。拍完之后，他们将镜头组接在一起，回忆倒是很清楚，观众也能看懂，但是，黑白镜头的穿插只能成为纯情节的交代，并不动人。剧情的发展也很沉闷、缓慢，给人以厌倦之感。

刚刚这位傅先生说的这4个镜头，实际上就是前世后面又经过补拍加上去的镜头。