福海市作协月度例会，各种常规事务讨论完毕以后，主席长天，突然抛出一个的议题——

关于是否吸纳张潮加入协会的意见交流！

要说加入福海市作协，说难不难，说易不易，除了“户口或工作在本地”“拥护作协的规章制度”等基本条件外，最关键是两条——

“须在市级以上（含市级）文学刊物上发表过一定数量和质量的文学作品。”

“长期从事文学编辑、教学、组织工作，成绩突出。”

无论是“一定数量和质量”，还是“长期、成绩突出”，都属于没有量化标准、可以灵活操作的条目，既可以放低让人进来，也可以抬高让人进不来。

话语权就全在能坐在作协会议室里开例会的这些人身上。

90年代有一阵地方财政困难，靠拨款维持的作协快揭不开锅了，无奈之下，甚至吸纳了几个附庸风雅的土老板。当时的标准就放得极低，在县级刊物上发表一个小豆腐块，就能加入。

这些小豆腐块，基本都是代笔的，能发表也是打了招呼的。

而张潮无论从作品的数量还是刊物的级别上，都达到了加入市级作协最高的门槛。但他最大的问题就是成名太快，除了一次作文比赛以外，没有和本地文坛形成任何交集。

文坛大概是各种行业中圈子文化最盛行、堡垒最顽固的一个。在九十年代文学开始没落以后，更是暮气沉沉。

用一句通俗的话说就是“说你行你就行不行也行，说不行就不行行也不行。”

而传统观念认为，加入作协，才算是踏入文坛的标志。

例如王小波，在他去世前，虽然已经在《花城》上登载过小说、在报纸上开设了专栏，还出版过作品，当编剧也拿了一个外国电影节的最佳剧本，但仍然找不到所谓“文坛”的门往哪边开。

以至于他死后，还被媒体称为“文坛外的真正高手”。

更尴尬的是，即使在他名声大噪后，近二十年时间，除了极个别作家，如王濛，整个“文坛”对他的作品是避而不谈的。除了研究者，你几乎很难找到哪个与其同龄或者前辈的作家谈论他。

所以会场里反对张潮加入作协的声量很大，甚至压过了支持的声量。反对者当然不能明说“张潮再有名气关我屁事”，而是举出了一些冠冕堂皇的理由：