《当代歌坛》：余乙，似乎一直在刷新我们对他的认知，最初了解到他是因为《爱》与《追风少年》这两张专辑，让本以为会是昙花一现，没想到《信仰》专辑横空出世，再到后来因为《故宫的追忆》这首纯音乐，

随后创作出了《天国的女儿》这首纯音乐,本以为他的版本已经够好了，没想到这次余乙独立制作的这张唱片再次刷新对他的认知，

以前媒体称呼他为内地天王，多多少少有些调侃吹捧的意味，但现在我们应该更称呼他为——音乐鬼才，余乙便是这样一位不折不扣的鬼才。

其他纸媒对余乙的评价也是大同小异,即便是最为挑剔的港台媒体，这一次对余乙的成绩也是无话可说。

至于前段时间被吹上天，说是能超越余乙的任先齐？

呵呵，《天国的女儿》一出，基本这辈子都不可能在音乐成就方面超越余乙了。

这张唱片不只是让国人对余乙的鬼才程度刷新了认识，也让余乙的名声再度次出现在世界音乐圈。

在索尼公司大本营——倭国，不少人对余乙很是好奇，他们想知道到底是一个什么样的人才能创作出这样一首让人灵魂为之震颤的音乐来。

索尼公司见状，连忙推送余乙之前的专辑，余乙的专辑在东南亚、日韩等地开始小火起来。

时间转眼来到六月份，余乙的面板数据再度刷新：

演员：90

形体95（人物形象塑造最直观的表现）

台词85（对人物形象塑造的基本功）

声乐93（人物形象塑造的重要工具）

表演87（人物形象塑造的综合体现）

余乙估计是已经达到现阶段极限了，试过很多方法，但是提升不了了。

在学校再没法成长了，于是萌生了转专业的想法。

当余乙把这个想法告诉常老师之后，常老师欣喜地说道：“好好好，我这就让你给你办理专专业的手续。”

不是她见外，这段时间余乙的学习进度吓到她了。

到了后面都没什么可教的了，只得让余乙自己琢磨。

余乙只好从那些经典话剧入手，开始揣摩一个个人物的心里想法，开始扮演这些角色。

到了最后余乙甚至连女人都在扮演着，扮演的惟妙惟肖的。

常老师把这件事跟学校领导说了一下,目前学校还没有从表演系转到导演系的先例。