……一般来说，是这样的。

但是当预选作品真正发布出来的时候，真正看过殷怜作品的人却都陷入了沉默。殷怜的影视创作跟她刚参与五月梦时的短篇故事一样，都带着一股初学者的粗糙感。但是可能是因为六月梦要求的作品允许耗时更长的关系，虽然殷怜在技巧运用上显得粗犷，但在情节设计上却十分精彩和巧妙，怎么看都不像是初学者。

一定要说的话，她的风格看上去更像是那种没有经过系统学习，但却经历了许多次实战，仅仅通过观察和模仿他人掌握了大部分基础技巧，却因为不够规范所以显得粗犷的老手。

……某种意义上来说，这种说法也没有错。

殷怜虽然没有系统学习过影视拍摄，但是她却已经多次参与到多种类型的戏剧导演中去，甚至还亲自担当过导演的角色。当然，她并没有参与过太多次的影视拍摄，但事后也补上了许多相关的专业知识，而她的学习速度其实很不错，这也是很多人因此高估她的主要原因。

而殷怜的三部预选参赛作品被公布出来之后，着实有不少人被惊艳到。就算是魏跃也觉得十分惊讶——他之前一直觉得殷怜的作品达不到预期水平，但是看了片子之后，即使拍摄手法粗糙，但魏跃依旧觉得，这三部作品都从核心透出了一股惊人的灵性。

连魏跃都这么觉得，普通观众自然更加惊叹。虽然他们不一定全部都够辨别出这三部片的含金量，但是“喜欢”或者“不喜欢”却是观众们自然而然就会拥有的感情。

而喜欢这些作品的人可着实不少。

这个过程之中唯独的不协调音，大概就是殷怜的这三部作品差距实在是有点大，风格也是截然不同，让人难免怀疑是否真的出自同一人之手，甚至因此猜疑起了殷怜是不是找了代打。

一般来说，成熟的作者都有自己的文风。他们未必写不了其他风格的作品，但是大家都有自己觉得舒服的风格领域，不会贸然去模仿别人。

但是殷怜的三部作品，从台词的风格上就完全不同。第一部《每一天》的台词充满了属于孩子的稚气口吻，第二部的《世界上最遥远的距离》却风格出人意料地爽利硬朗。

而第三部的《末日来临》却又是另一种完全不同的风格，有点荒诞的味道。

而且，比起殷怜在五月梦的参赛作品，这三部作品无论从剧情还是感情上，都流畅自然多了，并没有过于生硬的地方。

殷怜参赛的时候，由于创作的流程太过紧张，被给予的时间过于紧迫，其实在很多情节的设计上都有些生硬。当然，也不至于太生硬，否则一早就被淘汰了。而且这也不是她一个人的问题，大部分参赛选手在这样的写作量压迫下，都多多少少出现过类似的问题，连魏跃都不能避免。

而六月梦的参赛作品就完全没有这个问题。

流畅，自然，蕴含的感情充沛而到位。粗糙的镜头却每每总能触动人心，不得不说是灵气四溢，也难怪会受到怀疑。

就连观看的观众，也有人喜欢《每一天》，有人喜欢《世界上最遥远的距离》，虽然支持者最多的还是《末日来临》。

当然，三部都喜欢的人也有不少。全靠这群人，殷怜的名誉才得到了辩护——他们全面分析了三部作品的语言风格和用词习惯，以精确的数据证明了作品的风格虽然有很大的不同，但用词的习惯和喜好确实是一样的，从而避免这样的猜疑进一步被扩散。

《每一天》的短片，讲了一个关于父母与孩子与养育机器人之间错综复杂的感情，并且探讨了一下夏国当代的社会问题。虽然主题严肃，但是殷怜区区一个根本没有类似经历的人，却愣是通过在论坛上搜索到的各种相关资料，建立起了一个紧贴现实的故事背景。

据说看这部短片的时候，有许多人看着看着就忍不住哭了起来，产生的共鸣非常强烈，产生共鸣的比例也非常之高。

因为这样，作品的底下不时有人留言，认为殷怜也有过与故事之中的剧情相似的经历，而且她性格十分敏感，所以才能写出这样细腻又深入人心的作品。

但事实上，殷怜写这个作品的时候，可真没有亲身经历过与故事相近的事情。她创作时全靠脑补和自己搜索一些相关的社会话题，经过提炼和发散之后，才形成了这样的作品。

但是观众却比预想中还要吃这一套。他们之中的大部分人都会因为片子里的孩子而产生共鸣并且流泪，剩下的小部分人，也没熬过机器人被伤害却仍试图保护孩子那一段，而最后那一段，为了主角的母亲而泪流不止的观众，更加不计其数。

非要说殷怜写得多么好，那不是这部作品受欢迎的理由。只能说殷怜巧妙地抓住了一个特别能触动夏国当代人心灵的题材。

殷怜的切入点比较诡异——也是因为夏国本身的情况与地球差距太大。对这里的人来说，AI或者机器人是极为常见的东西，就好像是一件电器或者家具。因为太过寻常，反而容易受到忽略。

就像地球人并不会特意创造一部作品，去描述自己和电脑之间的深厚感情，又或者孩子老人与雇佣的保姆之间的情谊，夏国人也基本上不会创造关于人类与机器人之间的深厚情感——就算人与AI之间的爱情故事，那也是AI被创造出来的初期才会被频繁描述的东西，但是随着AI融入社会，人们对其原来越习惯，也不会特意再去探究它。

对于很多人来说，即使高智能的AI，也只是模仿人类而养成出来的副本。

它比人类完美，能够剔除所有让人讨厌的缺点而给你最好的社交体验。但是很多时候，人类不完美的地方才是会在生活中带来惊喜的部分。体悟到这一点之后，与AI或者机器人的爱情故事就越发不流行了。

但是殷怜的切入点不同，她不讲述充满幻想的老掉牙的爱情故事，也不会创造一个远比中央光脑更加强大，可以肆意违反法律来给主角带来便利的机器人，她就从最基础的角度，讲了一个有关于大部分当代夏国人都可能经历的，关于父母与孩子，孩子与保姆机器人，以及父母与机器人之间的三角形关系。

这其实是一个比较让人觉得意外的事情——明明没有体验过这样的事情，但是作为外来者的殷怜，却在各种意义上能够更加透彻地看清这一种时代现象，进而割开重重“习以为常”遮掩住的表皮，一把抓住这份感情的本质。

这个故事，既讲述了现代亲子关系的种种问题，又探讨了保姆机器人在现代家庭之中的存在意义。而在此时观看到这部短片的大部分人，都多多少少经历过这三个问题之中的某一个，甚至全部。

作为孩子，对于照顾他们的机器人的依赖，对于缺乏和父母的接触而造成的孤寂感和心灵的空虚，而作为父母，对于照顾孩子的机器人的防备与嫉妒，又因为种种原因，不能不选择比亲手照顾孩子更加“便利”的保姆机器人。

明明是极为简单的家庭关系，却仿佛影射了一整个复杂的现代社会。

多个关注了六月梦预赛的评论家对于这一部《每一天》赞不绝口。因为其产生的影响，比赛方在跟殷怜沟通之后，把短片的题目改成了《隐形之爱》。

几乎是正式比赛的名单和预赛作品发布当天，殷怜的经纪公司就收到了比赛组的通知，有好几家公司联系了比赛方，表示希望能够买下这部作品的影视改编权。

与之前蔺和森别有目的的版权购买行为不同，这几家公司都是规模非常大的影视集团，而且确确实实是看中了故事本身所以想要购买改编权。

殷怜接到通知之后，询问了一下对方的报价和条件，就直接答应了。考虑到有好几家都报价了，经纪公司推荐她进行非独占授权——以夏国目前的影视发展程度，同样一个短篇到不同的公司手里，估计拍摄出来的内容也绝对是没有相似之处的。

除此之外，还有一家报价了《世界上最遥远的距离》，两家报价了《末日来临》，殷怜毫不犹豫地就全部同意了。

她的这个选择让经纪人也有点意外。

要知道像她这样刚开始接触这一行的孩子，如果手上真的有一个很被看好的本子，多半都会想着要自己拍摄。殷怜却毫不犹豫地同意了授权，完全没有提出想要亲自掌镜的要求。

对于经纪人的这个疑问，殷怜回答得倒也很轻松：“又不是不能自己拍。对方给的授权费，我想拍的时候完全可以拍。事实上，就算是之前，我想要真的把这三个剧本拍好，也并不缺钱，您知道我为什么没这么做吗？”

经纪人略一思考，就意识到了原因。他开口说道：“但是人家是大公司，各方面的资质都完全不一样。要是你想自己拍，就算有钱也未必能买到人家的资源。”

殷怜说道：“再大的公司，也不能让我一夜之间能力突飞猛进。知道自己拍不好，我干嘛非要出头浪费人家的资源。再说了，人家也不可能同意，否则公司早得垮了。”

“我现在拍不好的东西，让人家先拍又怎么了？别说人家还给授权费，就说我这辈子又不是只能写出这么三个剧本。以后我的作品只会越来越多，可不会只有那么几部好作品。”

经纪人张了张嘴，其实是有点不赞同殷怜的想法的。《隐形之爱》这样的短剧，殷怜能够写出来，经纪人觉得多半是有运气的成分在里面。殷怜觉得自己想写就能写，未免有些自大了。

不过最后他也什么都没说。

在这种事情上打击签约对象的积极性，着实没有必要。而且殷怜不提出无理的要求，其实是件好事。

五月梦没能拿到冠军，不过经过交流之后，魏跃却主动表示愿意以友情价把奖品转让给殷怜——一来以他的身份背景，这份奖品其实算是比较鸡肋的。二来虽然殷怜没有拿到冠军，但是她的很多故事都触动了他，所以魏跃内心其实颇有几分粉丝化的意思，察觉殷怜需要，立刻主动地给她行了方便。

殷怜从殷长生那里已经知道了魏跃除了柯珂师兄之外的身份背景，事实上，在五月梦正式宣告结束之前，殷长生已经给魏氏音乐提交了三份为魏跃出道而设计的宣传计划，对方对每一份似乎都挺有兴趣的，不过殷长生的不同方案之间其实有冲突的地方，所以对方最后还是选中了其中一份，然后稍微做了一些调整。

这份计划执行之后，效果出奇地好，所以紧接着，魏总就再次发来了两个旗下即将推出的精神歌手的资料，一个真人歌姬，一个虚拟歌手——因为工作量的增大，殷长生已经在扩充人手了。

他现在比殷怜还忙碌。

因为这个原因，殷长宁不得不抽出一些空闲时间来，和他一起学习光脑方面的技术——光凭殷长生一个人，想要学全需要的光脑技术，怕是不知道要等到何年何月。

这个时候《百人百面》殷怜已经完成了最后一个剧本的再创作，压力顿时大减。不过她并没有跟殷长宁一样跑过来给自家兄弟打下手，而是开始想办法从各个途径找渠道，购买一些在国内可能用得到的机械和设备。

就这样，六月梦开始了。