“最重要的是……我确实不喜欢弗里兹的氛围。”

“哪方面的氛围？”

“这么说吧，我从来没见过……那么多的golddiggers。”

众所周知，亿万富豪们有一套固定的旅行日程。

其中有不少场合，普通人根本就进不去。

一月份的达沃斯世界经济论坛、五月份的MetGala和戛纳电影节、八月份的威尼斯电影节，以及九月份摩纳哥游艇展的非公众开放日，必须受到邀请才能进入会场。

而另外一些活动，则是大部分人负担不起的奢侈消费。比如说富豪们跨年喜欢去的圣巴斯，圣诞节前后，岛上基本找不到两千美元以下的酒店。又比如说每年二月份的超级碗，任意一张二手门票都得4500美元往上，若是想要买个视野不错的好位置，比如50码线附近的前排，一两万美元根本打不住，至少得出到三万，才能从黄牛那里勉强匀一张票出来。

你说VIP包厢？那是有钱都订不到，早就被亿万富豪和大品牌包圆了。

至于剩下的那些，阿斯彭滑雪、温布尔登公开赛、墨尔本杯，那都是得实打实买下昂贵的入场券，才能体验的行程。

对于想要飞上枝头变凤凰的拜金女们来说，成本太高，性价比太低。

于是，开放给公众参观的弗里兹艺术展和巴塞尔艺术展，便成为了欧美假名媛和小网红们扎堆聚集的地方。

她们身着看起来昂贵，但实际上不知道是哪里淘来的大牌假货，通常都是真正的富家女绝不会选择的，大胆而前卫的设计。亮片、丝绸、高叉裙和深V领成为了她们让人过目不忘的标志。每个画廊的展厅里，女孩们三五成群，互相拍摄着她们假装欣赏艺术作品的硅胶侧脸，小声讨论着应该使用哪个滤镜，又该在哪个时间段将照片放上Instagram。

这些姑娘真正的目的，并不是为了欣赏艺术或者购买画作，而是在一年一度的收藏者盛会上寻找猎物，从茫茫人海中精准定位富有的单身男性，以钓得金龟婿。

她们清楚这点，在她们身边游曳的男性也清楚这一点。许多男人知晓这里聚集了众多怀揣着特殊目的的女性，因此，他们也采取了相似的策略，扮演成富裕的上流社会绅士，以吸引她们的注意。他们穿着借来的昂贵西装，佩戴着细看满是破绽的手表，尽力模仿那些真正亿万富豪的谈吐和举止。他们如鲨鱼一般在展厅里四处巡视，发表着对艺术和艺术品，似是而非的‘深刻见解’。

在这场游戏中，每个人都在寻找自己的猎物，而同时也有可能成为别人的猎物。这种情况下，弗里兹展从某种意义上完全脱离了展会的属性，而变成了一场复杂的社交戏剧，一片野蛮的原始丛林，人们在这里随意切换各种面具，身份在猎物与猎人之间不断变幻。

豪瑟沃斯、迈克尔-沃纳、P·P·O·W……管你哪个画廊，管你展出的是什么东西，围绕着艺术品们展开的对话，一多半都是与艺术无关的东西。

“听说拉夫-西蒙斯刚才在这里看展？”

“我刚才看到迈克尔-布隆伯格买了件雕塑……多少钱？我不知道，但是支票簿上好像写了一长串！”

“我告诉你，安德鲁-加菲尔德今天在……”

小小的画框，框不完人类的名与欲。

就像四英尺的舞台下，也只会上演钱与权的戏码一样。

艺术展也好，歌剧院也好，任何所谓的高端文化场所，都只不过是乏味生活的微缩模型，一个闪耀着金钱和权力光芒的复杂迷宫。

艺术和文化的面纱下，潜藏着人性的多重面相：欲望、虚荣、争斗，以及无尽的策略游戏。

当然，永远都会有只是心怀好奇的旁观者出现在现场，但至少在这一幕戏里，他们只是紧挨着幕布，在台上匆匆而过，一闪即逝的龙套而已。

韩易，也许是2016年伦敦弗里兹艺术展上，为数不多的那极少一撮，真正是去看艺术品，真正在考虑收藏和投资的人。

想象这样一幅画面：一个衣着简洁大气，没有多余矫饰的年轻人，带着一位打扮同样精致，看起来和蔼却精明的中年男人，身边还站着一个阿尔巴尼亚气息浓郁的彪形大汉。

而且，这个年轻人，还长着一副亚洲面孔。

还有比这更能凸显亿万富豪气质的组合吗？

不是信托基金宝贝，就是数字货币赢家。

从2011年开始，这类来弗里兹艺术展一掷千金的亚洲消费者越来越多。

别的不说，今年年初马来西亚富豪刘特佐的丑闻曝光后，他与米兰达-可儿的风流韵事也见诸报端。

一场维多利亚的秘密幻梦，给米兰达-可儿带来了价值900万美元的昂贵珠宝。

而这还是美国司法部能查到的实物馈赠，不包括现金。

亚裔富豪，特别是华裔富豪，优质捕猎目标的名声，又一次得到了巩固。

没有欧美富豪那么多臭毛病，也没有中东富豪那种把人当portapotty的恶心怪癖，出手阔绰，极少斤斤计较。

这种极品凯子，钓到就是赚到。