在86年西京召开的中青年作家研讨会上，两人都参加，所以两人也认识，白天研讨听别人的发言，晚上睡觉的时候在自己的房间交流彼此的看法。

“余桦，今天他们讲的这些，你感觉怎么样？”苏童问道。

“说实在，我越听感到越迷惘，和我以前接受的一些写作理念完全背道而驰。”余桦毫不隐晦自己的看法。

“先锋类本质是现代主义，而新写实本质上是现实主义，两者本来就是矛盾的。最显著的区别就在于它们之间存在着的形式技巧的差距。”在燕师大上过大学的苏童具有更加深厚的文学理论功底。

“你一直吃着米饭，现在突然让你吃馒头，当然有些吃不惯。”

听了苏童这话，余桦笑起来。

“那你说，有没有可能既习惯吃米饭，又习惯吃馒头？”余桦突然提出一个问题。

苏童沉思了下，才说道：“难！我个人觉得两者之间是相互矛盾的。”

“但是按照方主编的意思，很明显，将来文坛的主流将又一次回到现实中来。”余桦的语气中带着一丝焦躁。

苏童心里明白余桦的焦虑。

虽然自己也被归为先锋类作家，但是和现在文坛上公认的第五代先锋类文学新锐作家——马原、洪峰、扎西达娃、残雪、余桦相比，自己的“先锋性”似乎没那么足。

既不同于马原的那种虚构的实验，也不像余华痴迷于暴力和戏仿，他的先锋有着较强的可读性，字里行间透着江南水乡氤氲着的耽意倦怠。

如果将来文坛上真的重新回到现实主义写作，那么他的转型压力没有余桦那么大，所以也没有对方那么焦虑。

“要不，我们找方主编聊聊？”苏童提出自己的想法。

“好啊，现在就去。”

此时的方明华正在自己房间正在和白苗谈着作家签约的事。

“我和刘震云、池莉、刘恒、迟子建谈了，他们愿意和咱们签署“大神约”白苗说道。

方明华听了很高兴：“够了，有了这四人，再加上原来那些先锋类作家转型写作，咱们《延河》就能抓住新文坛上新的写作热点。”

正聊着，听到有人敲门，白苗过去开门就看到余桦和苏童两人站在门外。

“进来，进来。”方明华热情招呼。

“方主编，我们想和你聊聊一些创作上的问题。”余桦开门见山。

“行，坐吧，没处坐就坐床上。”