春节过完了，一切都回到了正轨上来。

李颖回去《南方车站的聚会》剧组，这次她与胡宗卿合作，导演是让我第一次拿到了影帝称号的刁亦难。他原本也是希望我可以演男主角的，但我因拍摄《流浪地球》以及筹备接下来的《寄生虫》而婉拒了。

于是他便在我的推荐下，找到了胡宗卿。

米扬自从进组拍摄《扶摇》之后，便再没与我联系，我也没有主动联系过她，就好像我们之前从来都没有过什么。

英姬去了米国，最近她在与华纳兄弟谈合作，具体的情况我没有问，因此不得而知。

依然，她跟NEW那边请了一段时间的长假，留在燕京，一边照顾冲冲，一边帮忙筹备小晴的婚礼，忙得也是不可开交。

而我，则独自一个人在首尔，每天和《寄生虫》的主创团队开会。

我对《寄生虫》抱有很大的期望，期望可以借由这部影片，检验我多年以来拍摄剧情片的成果。

我们对剧本进行了细致的推敲，并且画了分镜构图。

导演，如果只依赖于演员的表演或者台词来推动剧情，那便是庸才所为。真正优秀的导演是要善于使用镜头语言的。

比如说我设计了一个开场画面，左边是悬挂在窗口的袜子，右边是窗。透过窗口往外面看，是平地，地上的人匆匆而过，只能看见他们的腿和鞋。然后镜头缓缓下移，给到金基宇的头和脸。

整个过程没有一句对白，但它的内容却十分耐人寻味。

“味道”贯穿了整部影片，也暗示着阶级社会的残酷。

而带有“味道”的袜子，悬置于人的头顶，常年居住在地下室的一家人，实际上是被人踩在脚下的存在。

他们生活在一个狭小的空间里，手机信号靠蹭别人家的，揭示影片的主题——寄生。

爸爸吃早餐的时候，看见了一只蟑螂，他熟练地用手指弹开，这里隐喻大的寄生虫会驱逐小的寄生虫，是所谓的“底层内耗”。