但是鲍勃的答案，无情的摧毁了哈维的幻想。

“昨日票房数据出来了，《芝加哥》单日拿下1135万美元的票房，相当不错的一个数据。”

哈维闭上眼睛，他感觉自己的手在颤抖，大规模上映首日票房就超过1000万美元，这是什么概念？这是暑期档才有的表现。

而且这是歌舞片啊！什么时候歌舞片有这样的市场表现，见多识广的哈维表示自己都没见过。

难道，小吉伯特在电影市场上就是如此不可战胜吗？

而《莎翁情史》呢？从点映到现在，票房不到一百万。

当然，哈维可以说《莎翁情史》目标放在奥斯卡上。但如果光是靠票房就能赚钱，哈维也不用那么累了。

说到底，拿奥斯卡的最终目的，除了名气，还不是要赚钱才行。

哈维还是颤抖早了，在圣诞节过后的周六周日两天，《芝加哥》放映规模来到2950家院线。

影片票房继续创下新高，两天分别取得1551.2万美元，1215.4万美元。大规模上映首周影片就砍下3901.6万美元票房，创造了1998年年末的一个大惊喜。

如此超高的大规模首周票房数据，让媒体直呼《芝加哥》带来了歌舞片的黄金年代。

根据院线调查数据发现，百分之三十五以上《芝加哥》的观众，基本都是五十岁以上的中老年观众。

这些人是怀旧的主体，也是黄金年代的遗留。

如今他们再次回到电影院，就是为了怀旧，回味一下黄金年代。

而凭借小吉伯特和汤姆·克鲁斯的号召力，加上《芝加哥》的两大美女，年轻观众对歌舞片这种过时的类型也不抵触，反而还相当喜欢。

究其原因，是因为《芝加哥》不同一般的歌舞片，它带来了全新的歌舞片体验。《芝加哥》拥有商业电影的爽快感，同时也不缺乏深度。

加上前期良好的宣传，引爆了口碑，《芝加哥》票房大爆也不足为奇了。

时间进入1999年，随着《芝加哥》的火爆，使得1998年末到1999年年初这段时间的院线呈现一种火热的趋势。