“你打算重拍吗？还是用剪辑去掉这些穿帮的画面？”罗纳德提出了剪辑上的问题，莱恩头痛不已。

“太多了，这几条没法用。而且重拍的话，这么长的一段舞蹈镜头，很难保证不再次穿帮。”

罗纳德又摸起了自己的胡子，梦境中的分镜方法和马琳跳的其实差不多。但是梦境里的灯光很暗，是一种低照度的布光方法，镜头里马琳的脸部处在阴影里，就算正面拍到了，也不会穿帮。

因为马琳一直在运动当中，舞蹈也占据了观众的大部分注意力，只要不是像录像机那样暂停仔细分辨，观众是很难发现替身的。

罗纳德想起了科波拉仆街的那部电影“旧爱新欢”，里面的很多舞蹈镜头，都是在低照度下完成的。而且他开创性地采取了一种让演员的脸部被有颜色的灯光照亮的方法。

在传统的好莱坞布光法下，强调演员肤色，特别是脸部要保持原来皮肤的颜色。

但是科波拉独出心裁，就让红色，蓝色的灯光把演员的肤色映照成红色和蓝色，这样不仅能够在低照度，不用白色灯光的情况下拍下舞蹈场面，还可以利用脸部的颜色来反映角色的内心。

梦境中的那个椅子湿身舞，就是利用的这种方法。

怪不得好莱坞总是称呼科波拉是“导演的导演”。他总是在电影的表现方法的边缘上做一些试探，试图为其他导演试探出一条路。

有的时候他成功了，观众接受了他的新潮手法，票房大卖了，比如“现代启示录”

有的时候观众还不能接受，就变成的票房炸弹，比如这部“旧爱新欢”。

但是其他导演无疑可以利用他趟出来的这条道路，继续前进。

“阿德里安，你看过弗朗西斯·科波拉的‘旧爱新欢’吗？”

“你的意思是？”

“能不能白色背景的灯光改成低照度，让马琳的面容沉浸在前景的红色霓虹灯，和上面那个蓝色的灯光里。这样很多镜头里，马琳的身体就能够变成一个剪影。

观众能够看到舞蹈动作，但是照度不足以让他们分辨出来快速舞动的替身演员不是比尔斯？

而且这样的话……”

“而且这样的话，我们还可以给这长舞蹈戏增添一些神秘的色彩。之后拍摄观众的时候，就可以把舞台和观众的照度统一，不用在后期调色，来统一两个反差很大的场景的照度。”

阿德里安·莱恩不用罗纳德在解释，自己就想明白了这个注意的妙处，一举数得。

“啊，我真的是个笨蛋，你说的方法是对的。

你知道吗，罗纳德。你绝不是一个只能拍剥削片的导演。他们对你的评价是不公平的。我看你的‘快节奏’，绝不是不能拍出那种艺术感觉，而是预算所限，只能拍成这样。

真可惜，你那部电影如果能够仔细雕琢的话，是会被影评人看好的。”

“你过誉了。我们明天重新布光，在补拍马琳的场景吧。”罗纳德把同行的赞誉照单全收。

“可以，反正她的戏好拍，我这就让人去修改背景。”唐·辛普森在旁边接话到。

多本