这么一个洼地形成的原因，周至都有些迷糊，最终只能认为东方艺术品收藏热发源于西方，现代画家的作品吸收了大量的西方技法，可能让他们更熟悉。

而在往前就靠年代和保有量取胜，清代太近，存货有点多，因此不讨喜。

当然了这个洼地只是相对的，清代一流的画家，作品价格在今后飙升也是极快的。

而现代画家的作品，除了头部的那几位，很快就进入了一个价格的“停滞期”。

反倒是宋明古画，一直都在以稳定速度上涨，直到周至穿越之前都没见到停止的迹象。

欧阳友鹤是在民国就成角儿，到了新中国成为一省戏剧学院院长的人物，因此和近现代文化人的交往很深，作品当中有相当多的现代画家的作品。

现代画家也分有层次，大家都耳熟的，基本都在第一梯队。

比如任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿、林风眠、常玉、傅抱石、李可染、李苦禅等。

第二梯队有一些人大家可能就不太熟悉了，如关山月、董寿平、陆俨少、石鲁、黄胄、蒋兆和、张善孖、高剑父、高奇峰、吴湖帆、胡佩衡、林散之等人。

欧阳友鹤的两缸书画卷轴当中，有不少是这些画家的作品，混在一堆并不出名的画家作品当中，堪称鱼龙混杂。

但是题材都是这些画家的常见题材，画作不是非常的精心，但是题款都在，还有“友鹤老弟雅正”之类的书款，换到后世这就叫“to签”，是具有升值价值的。

大家找出了齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，还有如李可染的漓江山水，刘海粟的泼彩青绿黄山。

这几幅都是画家的应酬之作，随手画来的。

这也是一种非常有趣的现象，虽然是名家，却也有疲于应付想要偷懒的时候，因此他们会有一批画作，后人能够发现，其相似度非常之高。

这其实就是“自己抄自己”，画家对于自己觉得比较得意的一幅画，往往会进行简化，然后批量复制，目的就是“量产”，用来应付关系一般的求告者的。

这些画作当然算不得名家的精品，但是却是真品，因此也颇得追捧，价格相当不错。